الكامل في الاستقصاء فيما بلغنا من كلام القدماء — الصفحة ٥٧

ملحوظات فنية :

ملحوظات فنية :

ملحوظات فنية :

في ختام هذه المقدمة أوجز بعض الاعتبارات التي راعيتها في تحقيق النص :

1 - أخذت في التحقيق بطريقة الهجاء الحديثة وأهملت غيرها دون الإشارة إلى ذلك لتكراره فمثلا : « هنى » كتبت « هنا » و « هكذى » كتبت « هكذا » ، و « يخلوا » كتبت « يخلو » .

2 - استخدم تقي الدين لفظ ( الذات ) أحيانا في حالة المذكر وأحيانا أخرى في حالة المؤنث وقد تركتها دون تغيير .

3 - عندما كانت تأتى كلمة مؤنثة في المخطوطة بينما هي لا تحتمل إلا التذكير لغويا صححتها وما يتبعها من تغيير .

4 - استخدمت الأقواس الهلالية للإشارة إلى الكلمات والعبارات غير المقروءة أو غير السليمة أو المستدركة بالهامش في المخطوطة أو كان محلها فراغا في المتن .

5 - استخدمت علامة الأقواس المثلثة المتنافرة ( . . . ) لإضافة كلمة لا يكتمل المعنى بدونها . والأقواس المثلثة المتقابلة ) . . . ( لحذف كلمة زائدة أو مكررة .

6 - استخدمت الأقواس المعقوفة [ ] للعبارات إلى عقبت عليها في الحاشية . والجمل الاعتراضية .

7 - أضفت علامات الترقيم المختلفة في المواضع التي رأيت ضرورة لها ؛ لخلو المخطوطة من هذه العلامات تماما ولم أشر إلى ذلك في الهامش .

8 - الاستدراكات الموجودة في هامش المتن بخط الناسخ نفسه أضفتها إلى المتن وأشرت إلى ذلك في الحاشية في كل موضع .

9 - الكلمات غير الواضحة في المخطوطة أثبت قراءتها الصحيحة في المتن وأشرت في الحاشية إلى أنها غير واضحة في الأصل . أما الكلمات التي لم أتمكن من قراءتها بما يناسب السياق ويتفق مع رسم الكلمة في المخطوطة فقد تركتها في المتن كما هي ، وأشرت في الحاشية إلى ذلك بعبارة : « وكذا في الأصل » ، واقترحت بعض القراءات المحتملة .